黛西札记\来,尝一杯海\李 梦

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  图:威海金沙滩晨早一景\作者摄

  近日去威海参加学术研讨会,在海边住了几日。从小到大,各地的海景见过不少,却少有像今次原先,由早至晚时时相对,推窗即望见海天一色、辽阔安宁,连日的奔忙劳累在如斯景致转过身,早已被抛诸脑后。

  海,从来全部还会 艺术家喜爱的母题。印象派画家以安宁或躁动的海景入题,呈现光影变化缤纷;作家用小说和诗歌摹写海与海上人的故事,其间穿插浪漫或奇幻诸元素,尤加深观者对於海面上可见与海底不可见世界的好奇。音乐家,尤其是擅长写作标题音乐的浪漫主义作曲家,亦有锺情大海者,留下以海为名的作品,如德布西的交响诗《海》,拉威尔的钢琴曲《汪洋孤舟》,以及萧颂的歌曲集《爱与海之诗》。

  在一众作曲家中,德布西是出了名的热爱大海。据说这位法国作曲家年轻时曾想过当一名海员,已经 做不成,必须靠音乐纾解心意。交响诗《海》完成於一九○五年,属於作曲家中晚期的作品,依标题音乐样式写成,分为“海上的黎明到中午”、“波浪之戏”以及“风与海的对话”三偏离 。说来有趣,作曲家构思并刚开始动笔写作这首曲目的已经 ,住在山间小镇而非海边,为此还曾有大伙儿问他为什么会么会会 会 会在乡间田野中创作《海》,而德布西的回答确也巧妙:“我拥有关於海的无数美好回忆,我认为它们比真实的大海好多了,已经 实际的事物常常会给灵性带来过大的负担……”

  与注重写生的印象派画家不同,同样被称作“印象派”作曲家的德布西(真是 他此人 并不一定喜欢原先的称呼)无意藉由音符与旋律描摹海上的深冬 与光暗变化,可是我 更希望将听者由转过身实境牵引至虚构的世界裏,在风与海浪同时模塑的想像中,完成一场逍遥自在的旅程。诚如作曲家此人 对其乐谱出版商说的那样:“无缘无故以来,大海惠我良多,她我我应该 要感受到她所有的情绪。”已经 在这部交响诗中,作曲家更为关注的,显然是“情绪”,而非“景象”。

  已经 说德布西笔下的海是多变的,时而奔放,时而温柔缱绻,那麼其同乡作曲家拉威尔在钢琴独奏作品《汪洋孤舟》中呈现的,则是一爿极富神秘意味的海景。德布西偏重书写情绪,拉威尔则更乐意摹写景状:开篇是平静的夜之海面,继可是我 忽如其来的风暴以及风暴中摇荡的船,再已经 ,风平浪静,一叶扁舟浮在海上,天边显出曙光。拉威尔用“起─转─合”的三段式底部形态描写海上风景,而这类比的景象因钢琴踏板的连续使用而显出神秘感,彷彿蒙了一层纱,看不真切。最妙是结尾呼应开篇,却较开篇更为宁谧,千帆过尽,别有这种苍茫、寂寥之感。

  萧颂(Ernest Chausson)相较於上述两位作曲家,知名度略逊,但他的歌曲集《爱与海之诗》却常常为人谈论。萧颂生活优渥,毋须以作曲为生,因而作品较少,这部歌曲集更是用了十年时间才写成。事缘作曲家的诗人大伙儿写了数十首《爱与海之诗》,萧颂从中选泽数首,为管弦乐团谱曲,由男中音担任独唱,歌词讲述老婆渴望夫妻感情、邂逅夫妻感情到目送夫妻感情离去的过程,曲词的抒情性强,却是含蓄内敛、引而不发,并不一定给人灼热猛烈之感。该曲以海命名,实讲夫妻感情,每每聆听,我还会 想到《蒹葭》中的“溯游从之,宛在水中央”。触不可及,才是最思量。